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:这里，我想用刺猬来描画一下我的文学面孔和精神状态。前不久在兰州，一位同龄的阅读推广人不无疑惑地问我，表面上看你很高冷，没有一个孩子相，怎么能写出这么多的童诗，而且坚持到了60岁？我率性地回答她说，你能理解刺猬吗，我就像一只刺猬，身上长了很多尖刺，有点儿锋芒毕露的样子，但这是因为我的内心很柔软很脆弱，大家的童心都是很担小的，我要用一身铠甲保护自己。而且，也不是我自己想要这样的面孔，而是社会环境把我塑造成了这样。不过也好，就是因为这样的面孔，才让我在护住童心的同时勇敢地闯过了一些激流险滩。
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:常任侠上述致李永泰信《常任侠书信集》未收，从该信可知1949年以后常任侠与李小缘先生失去了联系，但1942年至1949年间，尤其是1942年至1945年常任侠去印度之前这段时间两位先生是否还有联系，有待进一步考察。常任侠上信也披露了另一段重要的学术史，那就是闻一多研究《伏羲考》是受常任侠文章的启发，而这篇文章又与李小缘先生有重要关系，常任侠文章在《时事新报》刊发时并未附图，而身为《金陵学报》的李小缘先生不仅“重复发表”常任侠的文章，而且附上了所有的照片，由此也看出李小缘先生秉持的“学术乃天下之公器”的理念。
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:故事的小主人公周一是唯一的出场的正面“人”物，在这场冷与暖的交锋中，他不断地成长：他一遍一遍地练习，终于学会了驾驭四角兽和红毛翅兽，顺利加入蘑菇星球护卫队，用自己的真诚和勇敢获得了蘑菇星球人的接纳；他坚守执着的信念，一步步揭开了机器人公司的阴谋；他的智慧点拨使LFF机器人利用共联意识反败为胜，将伤亡率降到最低。最让人难忘的一幕是他对络腮胡最后的营救——那是对一个生命永远不能放弃的坚守，哪怕那是一个迷途的生命。
chatgtp付费后能用吗 :经过近一个月的期待，面向小学、中学和大学校园的“飞起来，高凯童诗进名校”系列阅读公益分享活动，今天终于走进了我向往已久的宁夏大学。至此，我的诗歌推广完成了一个“童诗版陕甘宁”路线图。第九站和第十站之所以选择在银川举行，不说客套话也不说恭维话，主要有以下两个因素：第一个因素，我羡慕宁夏文坛的文化魅力和宁夏大学的学术氛围。本世纪初，我调入甘肃省文联工作，被选任甘肃省文学院副院长主持工作之后，参考和仿照宁夏文坛的老“三棵树”和新“三棵树”品牌，与复旦大学中文系主任、《上海文学》主编陈思和先生联手策划了“甘肃小说八骏”创意品牌，经中国作协、甘肃省委宣传部、上海市作协和甘肃省文联共同主办于2005年9月在上海推出后一炮而红。宁夏文学给予甘肃文学的这一重要启发和鞭策，极大地加速了甘肃文学的进步，这就是在我退休前的院长任期内连续17年奔腾而出的三届小说八骏、四届诗歌八骏和三届儿童文学八骏十大文学方阵。在这个过程中，小说八骏作家叶舟、弋舟两人先后获鲁迅文学奖，诗歌八骏诗人扎西才让获骏马奖。其他作家的文学收获也是硕果满枝。当年，有一个细节很有意思。选拔小说八骏之前，在河西走廊的一次采风途中，一个作家开玩笑说，我们的八匹马去把宁夏的“三棵树”给他啃掉。这虽然是一个笑话，但足以反映当时甘肃作家对宁夏“三棵树”的嫉羡和焦虑之心，事实是当时宁夏的三棵大树上可能拴过慕名而来的甘肃几匹马儿。新老“三棵树”作家的作品，对我个人的文学追求也是有很大的启发。比如石舒清，他创造的“清水里的刀子”这一充满诗意的意象，让我对如何塑造“文学形象”这一古老的问题思考了很长时间。在我的心里，“清水里的刀子”是一个杰出而不朽的文学创造。这里，请允许我向“三棵树”之大树石舒清致以纯粹的文学敬意，并向他在我这些年批判现实主义写作遭遇的风雨中给予的理解和支持，以及今天的书面鼓励，真诚地说一声感谢。
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